Филм (50 снимки): филми на Tasma, Agfa и Kodak за филмови камери. Как да изберем цветни и черно -бели филми? Размери на рамката на филма

Съдържание:

Видео: Филм (50 снимки): филми на Tasma, Agfa и Kodak за филмови камери. Как да изберем цветни и черно -бели филми? Размери на рамката на филма

Видео: Филм (50 снимки): филми на Tasma, Agfa и Kodak за филмови камери. Как да изберем цветни и черно -бели филми? Размери на рамката на филма
Видео: Обзор цветных фотопленок Kodak Color, Fujicolor и Agfa Vista 2024, Март
Филм (50 снимки): филми на Tasma, Agfa и Kodak за филмови камери. Как да изберем цветни и черно -бели филми? Размери на рамката на филма
Филм (50 снимки): филми на Tasma, Agfa и Kodak за филмови камери. Как да изберем цветни и черно -бели филми? Размери на рамката на филма
Anonim

Повечето обикновени хора ще кажат, че филмовата фотография най -накрая се е превърнала в минало и само заклетите романтици могат да се занимават с филм в наши дни. Това мнение далеч не е толкова популярно сред фотографите, а напротив, професионалистите и запалените любители все още ценят филма. Разбира се, не си струва да се твърди, че тя изобщо не е загубила позицията си, но нито един професионалист няма да каже, че фотографският филм най -накрая е „всичко“.

Ако тепърва започвате пътуването си във фотографията и сте пропуснали ерата на масовото използване на филм, но искате да опитате да работите с него, препоръчително е първо да разберете този въпрос задълбочено.

Изображение
Изображение

Особености

На първо място, струва си да решите защо изобщо се нуждаете от фотографски филм в ерата на цифровата фотография. Ще трябва да се справите с него много повече, отколкото с „цифровия“ - или трябва да можете да го разработите сами (и да имате подходящи условия за това), или постоянно да предавате заснетите филми за развитие, да отидете някъде за това, да платите пари за това, да изчакате. Пребройте кадрите в края на краищата. С такива трудности мнозина са искрено изненадани защо филмът за камерите все още е „жив“.

Филмовата фотография е форма на изкуство . Това е като рисуването - появата на фотографията не уби нито рисунката с молив, нито акварела.

Филмовата фотография не е за всеки, това е доста сложен процес, което означава, че авторът на кадъра е близък до професионалисти и не бива да разваля картината. Това е хоби и бохемия едновременно.

Изображение
Изображение
Изображение
Изображение

Освен това има и един чисто практичен момент. Факт е, че Много филмови камери от известни производители са правени в продължение на векове, но с появата на „цифри“те стават ненужни за техните собственици . Сега те продават камерата като безполезна и следователно за нищо. В същото време самото звено може да бъде на професионално ниво - по едно време вървеха най -добрите фотографи на планетата, чиито произведения бяха отпечатани на кориците на списания. Но потомците не искат да се занимават с филма и ще дадат камерата за стотинка, така че да донесе поне някаква полза.

В същото време филмът, за разлика от филмовите камери, все още се произвежда доста интензивно . За един фотограф това е гаранция, че той няма да остане без любимото си занимание през следващите години. В зависимост от собствените си нужди, той може да избере не само различни фотоапарати и обективи за тях, но и различен фотографски филм, който се различава по състав, текстура, чувствителност.

Разбирайки темата, той може да получи отлични снимки, които по никакъв начин няма да отстъпят на тези, направени с цифров фотоапарат, а по отношение на топлина и „яркост“дори ще надминат конкурентите.

Изображение
Изображение
Изображение
Изображение

История

Първите фотографии - дагеротипи - се появиха в края на първата половина на миналия век. Всъщност, те са обединени със съвременната фотография само от факта, че изображението е оформено от машина, а не от човек; процедурата отне няколко часа и вместо филм беше използвана медна плоча . Изобретението, колкото и да е „криво“в сегашния смисъл, бързо завладява умовете на човечеството и най -добрите инженери започват да търсят начини за развитие на технологиите. В резултат на това се появяват и изчезват алтернативни версии на фотографски материали, което прави изображението все по -висококачествено, а процесът - все по -бърз.

Първият, който изобретява ролков филм и камера за него, беше полякът Леон Уорнерке, но това се случи в Русия - в Санкт Петербург . Технологията, представена от него през 1875 г., включва използването на колодиева емулсия, нанесена върху хартия и фиксирана върху нея с гума арабика. След разработването емулсията с полученото изображение се прехвърля в стъкло. По принцип същата технология е била използвана от две до три десетилетия преди това, само емулсията е била нанесена директно върху стъклени фотографски плочи, които са заредени в камера.

Изображение
Изображение
Изображение
Изображение

През 1882 г. ростовският изобретател Иван Болдирев предлага един вид „смолиста лента“, която според някои учени и журналисти от онова време е много подходяща за фотография . Авторът на изобретението, въпреки потенциалния му успех, не можа да намери пари за индустриалното производство на такъв филм, тогава никой от инвеститорите не се интересуваше от това и нито един от оцелелите източници, с целия интерес към „лентата“, описва процедурата за нейното производство, така че технологията може да се счита за загубена.

През следващите десетилетия броят на филмовите опции само се увеличава. През 1885 г. Джордж Ийстман патентова емулсия от желатин и сребро на хартиена основа - такива снимки обаче все още се прехвърлят върху стъкло . През 1889 г. хартията е заменена с прозрачна целулоидна основа.

Авторът на 35 -милиметровия формат, който е изключително популярен днес, беше Томас Едисън, който реши да разреже наполовина познатия 70 -милиметров филм наполовина, за да не заема толкова място в кинематографичната версия.

Изображение
Изображение
Изображение
Изображение
Изображение
Изображение

Първите филми, разбира се, бяха чисто ортохроматични . -те биха могли да бъдат наречени черно-бели, но би било по-правилно да се каже, че са чувствителни към синьо-виолетови или жълто-зелени нюанси. Филмът се „научи” да реагира оптимално на червената част от спектъра, дори и в конвенционален черно-бял вариант, едва през 1905-1907 г., но новото изобретение в началото беше много скъпо и затова се използваше рядко.

Изображение
Изображение
Изображение
Изображение

Въпреки своята история, която по това време вече наброява няколко десетилетия, филмът наистина започва да изтласква фотографски плочи едва през 20 -те години на миналия век. Едва по това време започнаха да се появяват сравнително компактни камери, които могат да се носят със себе си без особени затруднения .и това беше божи дар за репортерите.

По това време инженерите вече бяха решили основните недостатъци на тогавашния филм - той спря неконтролируемо да се извива и отстъпва пред конкурентни плочи по чувствителност към светлина. Филмът беше много по -лек, можеше да се носи със себе си в големи количества, не се страхуваше от удари и беше възможно да се върне към следващия кадър почти мигновено, докато подмяната на плочата беше дълга и трудна.

В СССР производството на фотографски филми започва едновременно със стартирането на фабрики за производство на филм . Режимът се нуждаеше от собствени киножурнали, за да популяризира комунизма, затова бързо се замислиха за производството на филма, като го поставиха в градовете Шостка и Переславъл-Залески.

Любопитно е, че първият произведен съветски филм е неразривно свързан с отбранителната промишленост - нитратният субстрат за него е направен от същия колоксилин като експлозивите.

Изображение
Изображение
Изображение
Изображение

Преглед на видовете

Разнообразието от филми позволява на фотографа да експериментира с изображения извън възможностите за персонализиране на повечето съвременни цифрови фотоапарати. Нека разгледаме основните сортове (черно -бели и цветни филми) по -подробно.

Черно и бяло

Класическите BW филми дават монохромно изображение - не е задължително строго черно -бяло, но може да бъде представено например в червения спектър, но не допуска наличието на „външни“цветове. По правило филмите със специфично черно -бяла картина се наричат така - черно -бели, докато всички останали се наричат просто монохромни - показващи спектъра, в който са заснети.

Класическият черно -бял филм фиксира изображението върху сребърен слой, монохромен - върху слой боя . Днес черно -белият филм по правило е само професионален - аматьорите отдавна не са използвали това.

Изображение
Изображение
Изображение
Изображение

Цветни

Филмите от цветовия сегмент се отличават със способността си да улавят всички цветове на фотографираните обекти - в резултат на това изображението изглежда приблизително същото в цветовата гама, както в действителност. В световен мащаб те могат да бъдат разделени на 3 основни класа, които между другото са характерни и за черно -белите продукти.

Отрицателно . На такъв филм изображението се показва като огледално - светлите места приличат на тъмни обекти и обратно. При цветната фотография цветовете също се сменят - цианът става червен, зеленият става магента и обратно. Ставайки отрицателен по време на заснемане, в процеса на отпечатване на снимки, изображението се обръща обратно.

Такава сложна процедура остава актуална, тъй като именно този тип филм осигурява максималната фотографска ширина, тоест възпроизвежда оптимално диапазона на яркостта. Това е най -търсеният и популярен тип филм, той ви позволява леко да редактирате снимката на етапа на разработка и многократно да отпечатвате снимка от един негатив.

Изображение
Изображение
Изображение
Изображение

Обратими или обратими . Този така наречен слайд филм се използва за създаване на диапозитиви и прозрачни фолиа. Предаването на цветове се извършва върху самия фотографски материал, без да се развиват инверсии. При правилна фотография картината се оказва още по -добра, но няма да е възможно да се коригира всяка грешка на етапа на развитие - неуспешната рамка ще остане неуспешна завинаги. Можете също да копирате такава снимка само чрез повторно заснемане на рамката.

Изображение
Изображение
Изображение
Изображение

Положителен . Този вид фотографски филм не може да бъде пренебрегнат, въпреки че практически не се среща днес. По едно време се използва за създаване на микрофилми и прозрачни фолиа, но сега е радикално изместен от компютърни презентации.

Изображение
Изображение
Изображение
Изображение

Трябва също така да се отбележи, че има специални видове филми, които могат да предават определен вид невидима радиация в един или друг цвят. Те включват например инфрачервен фотографски филм, който показва топлинно излъчване в жълто-червени тонове, а неговото отсъствие-в зелено-синьо.

Изображение
Изображение

Формати

Днес има няколко формата на фотографски филми, които се радват на различна степен на популярност

  • Тесен формат тип 135 . Най -популярният формат с дължина на рамката 36 мм на височина 24 мм. Такъв филм е оборудван със странични перфорации за по -точно пренавиване, най -често се продава в касети с 36 рамки, въпреки че има и по -малки касети. Професионалните сортове могат да се продават на големи ролки, които фотографът ще си отреже за касети.
  • Среден формат, известен също като тип 120 или ролково фолио . Този филм няма перфорация. Размерът му е стандартен - с ширина 56 мм, той е с дължина около 70 см. Той няма ясно определение за броя на кадрите, поради което е подходящ за различни стандарти на камерата и може да прави снимки с височина от 42,5, 56 или 70 мм, съответно, в различни количества. Най -често върху такъв филм се правят квадратни снимки, от които 12 на ролка.
  • Широкоформатният филм се продава само на листове, той е необходим за широкоформатни камери . Много рядко. Един лист е равен на размера на крайната рамка, например 9 x 12 или 13 x 18 cm.
Изображение
Изображение
Изображение
Изображение
Изображение
Изображение

Горният списък с формати не е изчерпателен - през различни години и за специфични нужди бяха създадени други стандарти за подобни продукти. Сред специалните стандарти може да се припомни друг тип 110 или специален сорт тип 135 с размер на рамката 24 х 32 мм, който беше необходим за някои съветски камери . (например "Пролет"). Във всички случаи е необходимо да се започне не само и не толкова от стандартния размер на филма (въпреки че няма как без него), а от допълнителни характеристики като чувствителност към светлина, разделителна способност, зърнестост и много други.

Изображение
Изображение
Изображение
Изображение

Популярни производители

Много фотографи начинаещи погрешно смятат, че можете да изберете филм само по името на марката - казват, че една разпознаваема марка е известна с това, че произвежда отлични продукти. От една страна, това е вярно, от друга - фотографията е творчество и няма по -добра компания … Всичко зависи от това какъв резултат искате да получите в крайна сметка, а грешката при избора на модел може да бъде разочароваща, дори ако се доверите на известен гигант в индустрията. Независимо от това, все пак си струва да се подчертаят няколко изключителни представители.

Kodak може да се счита за безспорен създател на тенденции . Американската марка някога е основана от същия Джордж Ийстман, когото споменахме по -горе в контекста на развитието на филмовата фотография. Историята на марката датира от почти век и половина, което вече говори само за себе си. Компанията е автор на множество иновации в света на фотографията, а също така е известна с желанието си да изкупува млади обещаващи стартиращи фирми в същата индустрия, благодарение на което притежава прекомерен брой патенти.

Гамата от филми на Kodak все още радва любителите на класическата фотография.

Изображение
Изображение
Изображение
Изображение

Agfa е европейска марка с още по -дълга история от основния конкурент, но се занимава не само с фото и видео оборудване. След като произхожда от Германия, компанията бързо излиза от родината си. Подобно на Kodak, марката активно изкупува по -малки конкуренти с претенция за успех.

Тасма е третата филмова фабрика в Съветския съюз , и днес е единственият на територията на постсъветското пространство, където пълният производствен цикъл все още е запазен. Производството на фотографски филми, организирано в Казан, все още е в състояние да задоволи нуждите на фотографите за фотографски материали за всеки вкус.

Изображение
Изображение
Изображение
Изображение

Коя да избера?

Както вече разбрахте, филмът може да даде качеството не по -лошо или дори забележимо по -добро от много цифрови фотоапарати, но за това трябва да изберете правилния. Когато избирате филм за стара филмова камера от класически тип или Polaroid с мигновено развитие на изображението, трябва да обърнете внимание на някои критерии, което ще ви помогне да избегнете грешки и да получите най -качествените снимки.

Формат . По -горе обсъдихме най -популярните формати. „Нероден“формат просто няма да побере камера, която не работи с него, поради което този критерий е основен - ако направите грешка, ще хабите парите си.

Изображение
Изображение
Изображение
Изображение

Чувствителност . Фотографският филм, за разлика от „цифровия“, не знае как да се адаптира към осветлението - трябва да вземете този, който е пуснат за условията на вашата фотография. Стандартът за чувствителност е известен като ISO. Ако планирате да снимате в слънчев ден, тогава тази цифра трябва да бъде приблизително равна на 100. В студиото можете да настроите осветлението така, че да пада върху обекта, така че дори ISO 50 е достатъчно. Имайте предвид, че като ISO се увеличава, детайлите се губят и зърнеността се увеличава.

Последното обаче често се възприема като бохемски елемент, не винаги се счита за минус.

Изображение
Изображение
Изображение
Изображение

Черно -бяло, монохромно или цветно . Това вече е въпрос на вкус - всичко зависи от това какво снимате и защо. Монохромният може да бъде много ефективен, ако трябва да предадете духа на древността, да имитирате работата на отминалите години. Съвременната черно -бяла фотография отдавна не се свързва с древността, но позволява да се обърне повече внимание на красотата на линиите, за разлика от липсата на яркост на нюансите. Цветната фотография е добра като най -реалистичния начин за предаване на изображение.

Изображение
Изображение
Изображение
Изображение
Изображение
Изображение

Разрешение . Този показател, считан за атрибут на цифровата технология, е еднакво достъпен за фотографските филми. Най -добрият професионален филм „рисува“картината с разделителна способност до 300 линии на милиметър, което означава, че нито един детайл от изображението няма да бъде пропуснат. В същото време това качество зависи не само от филма - поне обективът и методът на развитие трябва да съвпадат. За любителска фотография и начинаещ ще има достатъчно показатели, които са няколко пъти по -скромни.

Изображение
Изображение
Изображение
Изображение

Индекси . Някои фотографски филми се произвеждат с маркировки, които показват специалните свойства на продукта. Например, икона C или VC показва, че този филм ще осигури подобрен контраст и наситеност на цветовете. Ако изображението трябва да е по -неутрално, обърнете внимание на маркировките S и NC.

Изображение
Изображение
Изображение
Изображение

Как да съхранявате?

При условия, когато филмът постепенно продължава да отива в забвение, много от нас, за всеки случай, го купуват резервно. Но в края на краищата Този материал е доста причудлив - това означава, че трябва да се съхранява при определени условия, в никакъв случай да не се отклонява от тях . Помислете какво изисква филмът за дългия си живот.

Преди всичко, за филма се нуждаете от правилния контейнер - някакъв светлоустойчив калъф или контейнер . Обикновено фотографското фолио се продава в касета или макара - те са просто предназначени за дългосрочно съхранение на продукт в склад или магазин.

Просто не премахвайте ролката ненужно и шансовете за дългосрочно съхранение ще се увеличат. Като минимум опаковката ще предпазва от проникване на светлина и филмът няма да светне.

Изображение
Изображение
Изображение
Изображение

Но има и други предпоставки, които ще направят филма по -дълготраен

Температура . И процесът на фотографиране, и излагане на светлина, и развитие, и увреждане на филма - всичко това са химически процеси. Почти всеки химичен процес има тенденция да се забавя с понижаване на температурата. Ако искате да съхранявате фотографски филм в продължение на месеци - правете го при температура, която не надвишава 10-13 градуса по Целзий, което е норма за основното отделение на хладилника. Гигантите от нивото на Kodak директно показват, че съхранението е възможно дори за повече от шест месеца, но след това трябва да поставите касетата във фризера, където тя ще бъде поне -18.

Отстраненият от студа филм не може да се зарежда директно в камерата - първо го оставете да се затопли до стайна температура.

Изображение
Изображение

Влажност . В никакъв случай не трябва да е висока - от това филмът се слепва и мухлясва, тъй като емулсията съдържа желатин, който е интересен за гъбичките. Влажността до 50-60% се счита за нормална, тя се осигурява изцяло от фабричните опаковки и модерните торби с цип с двойни закопчалки. В този случай въздухът не трябва да е прекалено сух, в противен случай филмът ще загуби еластичността си и ще започне да се разпада, което означава, че премахваме и силикагела по -далеч.

Изображение
Изображение

Химическа атака . Фотоемулсията се страхува от летливи съединения, киселини, някои газове. На пръв поглед всичко това не може да бъде в домашния хладилник, но е по -добре да проверите дали наблизо има лекарства или домакински химикали. Освен това замразеното тесто е опасен съсед - съдържа както киселина, така и мая, които допринасят за образуването на мухъл.

Изображение
Изображение

Радиация . Гама частиците неизбежно развалят филма - те са навсякъде и е почти невъзможно да се предпазите от тях. Поради това много старият филм все още ще има повече изкривявания и зърното ще се увеличи. Независимо от това, рентгеновите лъчи са още по-опасни, така че на летището не трябва да проверявате филма в багаж, който се показва чрез мощни скенери. Теоретично, ако не се страхувате от допълнително внимание, за транспортиране на филма могат да се използват специални торбички от оловен плат, които не са полупрозрачни от рентгеновото лъчение.

Препоръчано: